Retrato do Imperador Galieno

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Retrato do Imperador Galieno Tipo 2 (‘Alleinherrschertypus’), 261-268 CE, Roma (?), Mármore. Feito com ReMake e ReCap do AutoDesk.

Este retrato, tipo 2, quando Gallien (reinado 253-268 DC) se torna o único imperador (ele reinou anteriormente com seu pai Valeriano), ilustra perfeitamente o retorno ao classicismo típico da segunda metade do reinado.

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Galieno

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Galieno, Latim por completo Publius Licinius Egnatius Gallienus, (nascido c. 218 - morreu 268), imperador romano juntamente com seu pai, Valeriano, de 253 até 260, então único imperador até 268.

Galieno governou um império que estava se desintegrando sob as pressões de invasores estrangeiros. O Senado o proclamou co-imperador porque viu que nenhum homem poderia dirigir as vastas operações militares necessárias para defender o império. Valeriano assumiu o comando das fronteiras orientais, enquanto Galieno lutou uma série de campanhas contra os godos no Reno e derrotou os alemães em Milão em 258. Em seguida, ele esmagou as revoltas sucessivas de Ingênuo e Regaliano no Ilírico. Em junho de 260, Valerian foi feito prisioneiro pelo rei persa Shāpūr I e morreu no cativeiro. Em uma época em que governantes independentes estavam se afirmando em todo o império, Odaenathus, príncipe de uma colônia romana no Oriente, aderiu a Roma, derrotou Shāpūr e sufocou o usurpador imperador Quietus em Emesa (hoje Homs, Síria). Galieno posteriormente nomeou Odaenathus governador de todo o Oriente. Os persas devastaram o leste assim como as tribos germânicas recentemente saquearam as províncias do Reno e do Danúbio. O próprio Galieno ficou com o controle apenas da Itália e dos Bálcãs. Perto do final de seu reinado, os godos renovaram seus ataques, e as manobras defensivas do imperador foram interrompidas pela revolta de um usurpador, Aureolus. Enquanto sitiava o general insurgente em Milão, Galieno foi assassinado por seus oficiais superiores, seu comandante de cavalaria, Cláudio, o sucedeu como Cláudio II.

Vários desenvolvimentos durante o reinado de Galieno são de particular importância. Houve uma redução acentuada do controle civil sobre os militares, porque Galieno - rompendo com uma tradição de cerca de sete séculos - transferiu o comando dos exércitos romanos dos senadores para oficiais equestres profissionais. Ao mesmo tempo, ele expandiu o papel da cavalaria na guerra criando uma reserva móvel de cavalaria, que se tornaria o núcleo do exército de campo do império posterior. Finalmente, nos anos relativamente pacíficos de 262 a 267, Galieno patrocinou um vigoroso renascimento intelectual em Roma. Esse renascimento é claramente perceptível na arte sobrevivente e na literatura contemporânea, notadamente a dos filósofos neoplatônicos como Plotino.


Arquivo: busto do imperador Galieno, século III d.C., Museu Romisch-Germanisches, Colônia (8115628400) .jpg

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Retrato do Imperador Galieno - História

P. Licinius Valerianus, ou Valerian, era incomum para seu período de tempo, pois era um imperador que vinha de uma antiga família senatorial romana. Ele provavelmente nasceu pouco antes de 200 d.C., mas pouco se sabe sobre sua infância. Valerian casou-se com Egnatia Mariniana e teve dois filhos, Gallienus e Valerian Junior. Galieno nasceu por volta de 218.[[1]] Valerian fez sua primeira aparição nas fontes em 238 DC como um ex-cônsul e princeps senatus negociar com (mais provavelmente do que servir) a embaixada enviada a Roma por Gordian I's Legiões africanas para garantir a aprovação senatorial de Gordian's rebelião contra e substituição de Maximinus Thrax como imperador.[[2]] o Scriptores Historiae Augustae provavelmente relatar com precisão que Trajan Decius, por recomendação do Senado, ofereceu a Valerian a censura em 251. Embora o senatus consultum citados e os cargos específicos são de autenticidade duvidosa, a alta reputação de Valerian no Senado e sua associação com o governo sob Decius provavelmente são aspectos verdadeiros da história.[[3]] Em 253, Valeriano aparentemente comandava em Raetia e Noricum quando Trebonianus Gallus enviou-o para trazer legiões da Gália e da Alemanha para a Itália para a luta com as forças de Aemilianus. Depois de Gallus ' tropas mataram ele e seu filho e se juntaram a Aemilianus, os homens de Valerian proclamaram seu imperador geral e sua chegada à Itália causou Aemilianus ' soldados para desertar e matar seu comandante e se juntar às forças de Valerian para aclamar Valerian como imperador.[[4]]

O Senado presumivelmente teve o prazer de ratificar a posição de Valeriano, um dos seus, como imperador e também aceitaram seu filho e colega, P. Licinius Egnatius Gallienus, como Augusto, em vez de apenas como César.Valeriano aparentemente percebeu a necessidade de compartilhar o poder igualmente com seu filho e de dividir seus esforços geograficamente, com Galieno responsável pelo Ocidente e o próprio Valeriano se concentrando no Oriente. As biografias de Valeriano e Galieno no Scriptores Historiae Augustae, atribuída a Trebellius Pollio, não são especialmente úteis na montagem de um relato de seu reinado conjunto. A vida de Valeriano é fragmentária e a de Galieno projeta uma interpretação negativa extremamente tendenciosa de sua carreira.

Galieno nos primeiros anos do reinado conjunto concentrou-se, com algum sucesso, em proteger a Gália e a fronteira do Reno, repelindo tribos germânicas e fortificando cidades como Colônia e Trier. Em um movimento que caracterizaria a diplomacia posterior com os alemães, Galieno concluiu uma aliança com um de seus chefes, presumivelmente para ajudar os romanos a proteger o império de outras tribos germânicas.[[6]] As invasões aumentaram em número por volta de 257-258 quando os francos entraram na Gália e na Espanha, destruindo Tarraco (Tarragona), e os alamanos invadiram a Itália. Galieno derrotou os alamanos em Milão, mas logo se deparou com as revoltas na Panônia e na Moésia lideradas primeiro por seu general lá, Ingenuus, e então por Regalianus, comandante em Illyricum. Galieno sufocou essas rebeliões em 260 e garantiu a estabilidade na região ao concluir uma aliança com o rei Marcomaniano, cuja filha Pipa o imperador aparentemente aceitou como sua concubina, embora ele ainda fosse casado com Cornélia Salonina.[[7]]

No Oriente, Valeriano foi bem-sucedido em 257 d.C. ao resgatar Antioquia na Síria do controle persa, pelo menos temporariamente, mas logo enfrentou uma grande invasão dos godos na Ásia Menor.[[8]] o Scriptores Historiae Augustae biografia de Aureliano Valeriano parece falar nas Termas de Bizâncio para elogiar publicamente Aureliano por seu sucesso em repelir os godos e recompensá-lo com o consulado e até mesmo com a adoção como sucessor imperial.[[9]] No entanto, não está claro se Valeriano chegou a Bizâncio porque ele enviou Félix para aquela cidade enquanto ele permaneceu para proteger a seção oriental da Ásia Menor e depois voltou para Antioquia para protegê-la contra novos ataques persas.[[10]] Foi neste ponto, por volta de 259, que Valerian se moveu para defender Edessa e suas tropas perderam um número significativo para a peste. Valerian tentou negociar a paz com o rei persa, Sapor, mas foi capturado por traição e levado para o cativeiro. A última humilhação de um imperador romano por um líder estrangeiro foi decretada através do uso de Valeriano por Sapor como um banco para ajudar o rei persa a montar seu cavalo e o corpo de Valeriano foi posteriormente esfolado para produzir um troféu duradouro de submissão romana.[[11]]

Eusébio discute a política de Valeriano em relação aos cristãos e diz que, depois de inicialmente tratá-los da maneira mais positiva, Valeriano foi persuadido por Macrianus a liderar outra perseguição contra eles.[[12]] Valeriano, de fato, após sua prisão brutal e morte na Pérsia, serviria como uma moral negativa exemplum para alguns escritores cristãos latinos que alegremente apontaram que aqueles que se opõem ao Deus verdadeiro recebem suas sobremesas justas.[[13]] Eusébio também credita a Galieno a reversão da política de seu pai e o estabelecimento da paz com a Igreja, citando éditos imperiais que estabeleceram a liberdade de culto e até restauraram alguns bens perdidos.[[14]] Paul Keresztes afirma que Galieno de fato estabeleceu uma paz com os cristãos que durou quarenta e três anos, de 260 a 303 d.C., e deu à comunidade um tipo de status legal que antes não existia.[[15]]

Andreas Alf & oumlldi detalha uma separação crescente entre Galieno e seu pai, que vai muito além da separação geográfica, que se desenvolveu por necessidade militar. Além das políticas notavelmente diferentes, que acabamos de descrever, que eles perseguiam em relação aos cristãos, Galieno começou a deixar clara sua independência militar por meio de mudanças nas inscrições das moedas e, em 258, havia criado sua unidade central de cavalaria e posicionado em Milão. Esta força independente, que estava sob o comando de um homem de categoria equestre e logo se situou em um nível pelo menos igual ao da Guarda Pretoriana, teria um papel significativo nas próximas batalhas de Galieno e, é claro, era um prenúncio de uma nova tendência para a organização militar no futuro.[[16]] Alf & oumlldi cita como evidência da separação crescente entre os imperadores conjuntos a declaração de que Galieno nem mesmo buscou o retorno de seu pai do cativeiro, o que Lactâncio, é claro, interpretou como parte da punição divina de Valeriano, mas nos perguntamos o que de fato Galieno poderia ter feito e seu " indiferença "pode ​​ter sido, em vez disso, sua tentativa de reafirmar a confiança em seus exércitos e não insistir na servidão deprimente e humilhante e na morte final de Valerian.[[17]] Outra reforma que Alf & oumlldi discute como parte da posição independente de Galieno é sua exclusão da classe senatorial dos principais comandos militares. H.M.D. Parker credita a Galieno o começo de separar as funções civis e militares dos governadores provinciais de Roma, tornando os governadores senatoriais puramente administradores civis e começando a substituí-los até mesmo neste papel reduzido por cavaleiros.[[18]] O desaparecimento, neste período, do selo de autoridade senatorial nas moedas de bronze de SC foi provavelmente visto também como um atentado ao prestígio da ordem, embora a degradação da cunhagem de prata já tivesse atingido praticamente o ponto em que as moedas de "prata" eram eles próprios essencialmente de bronze e a mudança pode ter sido mais por razões econômicas do que políticas. A exclusão de Galieno dos senadores do comando militar quebrou ainda mais as distinções de classe porque os filhos dos centuriões já recebiam, a essa altura, uma patente equestre regular e a mudança acelerou ainda mais a alienação de Roma como centro do Império. Além disso, a amargura da classe senatorial sobre a política de Galieno provavelmente explica o ódio dos escritores latinos por esse imperador em particular.[[19]]

Em 262 d.C., Galieno concluiu seu décimo ano no cargo celebrando em Roma sua Decenália com uma procissão espetacular envolvendo senadores, cavaleiros, gladiadores, soldados, representantes de povos estrangeiros e muitos outros grupos. Este festival incluía festas, jogos, entretenimento e espetáculo que provavelmente lembrava aos romanos as celebrações milenares dos Jogos Seculares de Filipe I e provavelmente visava garantir o apoio popular em casa para Galieno. Nos cinco anos seguintes, pouco se sabe sobre as atividades específicas do imperador e ele provavelmente passou mais tempo em Roma e menos ao longo das fronteiras.[[24]]

Galieno e Salonina, como governantes, patrocinaram um movimento cultural que coletivamente é conhecido como Renascimento galiênico. Os patronos imperiais estão mais diretamente ligados aos aspectos filosóficos desse movimento porque Porfírio testemunha sua amizade com o filósofo neoplatônico Plotino. Porfírio continua dizendo que Plotino pediu a Galieno para reconstruir uma antiga cidade de filósofos abandonada na Campânia, rebatizá-la de Platonópolis e governá-la como uma espécie de República Platônica, mas que o ciúme e o rancor dos outros na corte frustraram o plano.[[25]] Além da filosofia neoplatônica, de acordo com Gervase Mateus, a Renascença galiênica incluiu o "olhar para cima" e outras mudanças estilísticas na escultura imperial e nas crenças religiosas que foram caracterizadas por "um sentido avassalador do transcendente e imutável". Matthew aponta tanto o retorno aos modelos artísticos de Augusto, Adriano, e até mesmo Severus Alexander e também "uma nova tensão romântica" que rompe com o passado e aponta para um mundo novo e muito diferente.[[26]] O caráter helênico de grande parte da Renascença galiênica também é enfatizado na viagem do imperador a Atenas, onde ele, provavelmente em imitação de Adriano, tornou-se arconte homônimo e recebeu iniciação no culto de Deméter de Elêusis.

No final de seu reinado, Galieno emitiu uma série de moedas em Roma que homenageavam nove divindades como Conservador augusti ou protetor do imperador combinando seu retrato com reversos retratando um animal ou animais simbólicos de cada divindade. Incluídos neste grupo de guardiões celestiais estão Apolo, Diana, Hércules, Júpiter, Juno, Liber Pater, Mercúrio, Netuno e Sol. Por exemplo, os tipos de moeda de Apolo retratam um centauro, um grifo ou Pégaso. Hércules é representado pelo leão ou pelo javali. Parece que Galieno estava emitindo as moedas da "série animal" tanto para garantir, por meio de algum festival religioso, a ajuda dos deuses protetores de Roma contra invasões, revoltas e pestes contínuas, quanto para entreter a população romana com pompa e jogos de circo, para assim distrair sua atenção longe dos mesmos problemas e manter a segurança do regime no poder.[[27]]

Em 268 d.C., Galieno viu seu terceiro filho, Mariniano, tornar-se cônsul, mas na primavera outra invasão gótica trouxe o imperador de volta à Grécia. Ele derrotou os invasores em Naissus na Moésia, mas foi impedido de persegui-los por uma revolta do comandante de sua cavalaria de elite, Aureolus. Ele sitiou este último imperador rebelde em Milão, mas uma conspiração envolvendo seu prefeito pretoriano e dois futuros imperadores, Claudius e Aureliano, todos os três homens ilírios populares com muitos dos soldados, atraíram Galieno para longe da cidade com um falso pretexto e o assassinaram. O irmão do imperador, Valeriano, e o filho Marinianus também foram assassinados.[[28]] Apesar do amargo ressentimento que muitos dos senadores devem ter sentido em relação ao imperador morto e suas políticas de reforma, Claudius II, talvez apenas para legitimar seu próprio reinado, persuadiu o Senado a deificar Galieno.[[29]]

Bibliografia

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Notas de rodapé

[[1]] S.H.A. Val. 8 e Garota. 14.9-11 L. Wickert, "Licinius 84, 172 e 173" em Pauly-Wissowa, Realencyclop e aumldie 13.1 (1926), 352, 486-488, 494 .

[[2]] S.H.A. Gord. 9.7-8 Zosimus I.14 Wickert, 488.

[[3]] S.H.A. Val. 5-7 Wickert, 488-489.

[[4]] Zosimus I. 28-29 Orosius 7,22 Eutropius 9,7 Aurelius Victor 32.

[[5]] Eutropius 9.7-8 e Bird's tr. n. 16, pp. 138-139.

[[6]] Zosimus I.30 H. Parker, Uma História do Mundo Romano 138 a 337 d.C. (Londres, 1958), 167.

[[7]] Aur. Vict. 33 S.H.A. Tyr. Trig. 9-10 Parker, 167-168.

[[8]] Zosimus I.31-37 Wickert, 491 Parker, 168-170.

[[11]] Lactantius, De Mort. Pers. 5 Wickert, 492-493 Parker, 170.

[[12]] Eusébio, Eccl. Hist. 7.10.

[[14]] Eusébio, Eccl. Hist. 7.13.

[[15]] P. Keresztes, "The Peace of Gallienus", Wiener Studien 9 (1975), 174-185.

[[16]] A. Alf & oumlldi em S. Cook et al., Cambridge História Antiga XII (Cambridge, 1939), 181-184, 216-217.

[[17]] Lactantius 5 Alf & oumlldi, 183 Parker, 180-181. Hans-G & uumlnther Simon, em "Die Reform der Reiterei unter Kaiser Gallien" em W. Eck, H. Galsterer e H. Wolff, Studien zur Antiken Sozialgeschichte (Cologne e Vienna, 1980), 435-452, questiona a natureza de "reforma" das mudanças de Galieno e tenta colocá-las em um contexto mais amplo.

[[18]] Aur. Vict. 33 (ver também Bird's n.31 na p. 145) Alf & oumlldi, 183-184, 219-220 Parker, 178-180.

[[20]] Aur. Vict. 33 S.H.A. Gall. 5,6 Parker, 176.

[[21]] S.H.A. Tyr. Trig. 3.1-7 Wickert, 355-357 Parker, 167-168. Sobre os filhos de Galieno, ver C. Zaccaria, "Contributo alla storia dei Cesari dell III. Sec. D.C. I figli dell 'imperatore Gallieno," Quaderni di Storia antica e Epigrafia 2 (1978), 59-155.

[[22]] S.H.A. Tyr. Trig. 12.11-14 Parker, 172-175.

[[24]] S.H.A. Gall. 7,4-9,8 Parker, 176-177, 181-182.

[[25]] Porfírio, Vida de Plotino 12 na tradução de Stephen MacKenna de Plotino: os Enéadas (Nova York, 1957), 9.

[[26]] G. Matthew, "The Character of the Gallienic Renaissance," J.R.S. 33 (1943), 65-70 e placas IV-VI.

[[27]] R. Weigel, "Gallienus '' Animal Series 'Coins and Roman Religion,"A Crônica Numismática 150 (1990), 135-143.

[[28]] Zosimus I.39-41 S.H.A. Gall. 13,6-15,1 Aur. Vict. 33 Eutrop. 9,11 C.A.H. XII, 189-190 Parker, 177-178. John Malalas preserva uma tradição diferente, afirmando que Galieno morreu de doença (Chronographia 12.27).

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Galieno

Publius Licinius Egnatius Gallienus nasceu por volta de 213 DC.
Isso significa que ele tinha cerca de 40 anos quando seu pai Valeriano, em 253 DC, foi aclamado imperador por suas tropas em Raetia. Galieno foi feito César imediatamente por seu pai. Mas dentro de um mês, quando Valeriano chegou a Roma, Galieno recebeu o posto de Augusto.

Comparado com outros imperadores romanos da época, Galieno foi uma exceção, já que não era um imperador-soldado. Ele era um governante bastante atencioso e intelectual, possuindo gostos gregos sofisticados. No entanto, isso o tornou profundamente impopular entre os corajosos generais do Danúbio, que entenderam isso como seu direito de escolher um líder entre suas próprias fileiras para governar o império.

Seu pai entregou-lhe a responsabilidade sobre as províncias do oeste, enquanto ele levaria a luta para o leste, para os persas. Embora os dois nunca se encontrassem novamente, pois Valerian caiu nas mãos do inimigo e morreu no cativeiro.

Se a elite militar danubiana não gostava de Galieno, então ele certamente logo provou que era um líder militar capaz. Entre 254 DC a 256 DC ele fez campanha ao longo do Danúbio, protegendo esta conturbada fronteira contra os bárbaros. Em 256 DC ele então se mudou para o oeste para lutar contra os alemães ao longo do Reno.

Buscando continuar a dinastia de seu pai, Galieno elevou seu filho mais velho, Licínio Valeriano, ao posto de César no início de 256 dC Mas quando em 258 dC o imperador voltou ao Danúbio para renovar suas lutas com os bárbaros de lá, seu herdeiro morreu. Em seu lugar, seu irmão Salônio foi criado para ser César.

Então, em 259 DC, começou o caos que iria assombrar Galieno durante todo o seu reinado. Galieno ainda estava lutando ao longo do Danúbio, quando chegou a mensagem de que mais a oeste os Juthungi (jutos) e os Alemanni haviam cruzado o rio e estavam descendo para a Itália.

Na Itália, uma força foi montada às pressas para impedir seu avanço sobre a capital. Percebendo um avanço apenas possível contra a oposição severa, os bárbaros voltaram e voltaram para o norte da Itália, apenas para serem recebidos por Galieno, que marchou com suas tropas do Danúbio para a Itália. Os bárbaros sofreram uma derrota esmagadora em Mediolanum (Milão) e mais tarde foram espancados novamente em Augsburg na primavera de 260 DC, com milhares de seus prisioneiros romanos sendo libertados.

Mas esse sucesso não pode disfarçar o que era uma situação desesperadora para Galieno. Os francos estavam atacando em grande número, cruzando o Reno e abrindo caminho para a Gália. Alguns chegam até Tarraco (Tarragona), na costa do Mediterrâneo. Alguns chegam a embarcar, cruzando o Mediterrâneo e atacando a costa norte da África, incluindo o porto de Tingitana.

Os Sueves (Suevi) conquistaram as terras estratégicas conhecidas como Agri Decumates, que cobriam as áreas do Alto Reno e do Danúbio. Enfraquecido por tais ataques, Galieno pouco podia fazer a não ser aceitar o estabelecimento de um reino pelos Marcomanni, ao norte do Danúbio.

Um desafio que os primeiros imperadores nunca teriam aceitado. Para chegar a um acordo pacífico com este novo reino, dizem que Galieno até tomou uma princesa Marcomanica como segunda esposa.

Então, no outono de 260 DC, a terrível mensagem da captura da Valeriana & # 8217 pelos persas chegou a Galieno. Se Galieno sempre fora impopular entre os líderes militares, agora, com a morte de seu pai e a ruína da autoridade romana, a rebelião estava no ar.

O primeiro a agir foi Ingenuus, o poderoso governador da Panônia. Ele próprio foi aclamado imperador em Sirmium, pelas tropas da Panônia e da Moésia. Embora esses exércitos fossem apenas a guarnição restante das duas províncias, já que a maioria estava em campanha com o imperador. Com tal apoio limitado, Ingenuus logo foi derrotado em Mursa, na Panônia, pelo retorno de Galieno e seu general Manius Acilius Aureolus.

Mas as tropas do falecido Ingenuus & # 8217 Danubian permaneceram amotinadas e logo depois saudaram Regalianus, o governador da Alta Panônia, imperador. Em apenas algumas semanas, Galieno voltou mais uma vez e esmagou a rebelião.

Com Galieno ocupado com Regaliano, o comando dos exércitos do Reno foi deixado para Marcus Cassianius Latinius Postumus, governador da Baixa Alemanha, com o filho do imperador & # 8217s Saloninus, guardado pelo prefeito pretoriano Silvano, permanecendo em Colonia Agrippina (Colônia).

Mas Postumus, confiante após derrotar um ataque bárbaro, desentendeu-se com Silvanus e marchou sobre a cidade. Em desafio, Salonino foi declarado imperador conjunto com Galieno, mas foi um gesto vazio. Pouco depois, a guarnição da Colônia Agripina se rendeu e o jovem imperador juntamente com Silvano foram assassinados.

Póstumo era agora proclamado imperador, um grupo significativo de províncias ocidentais do império que se aliaram a ele. Enquanto isso, Galieno, ocupado com revoltas e bárbaros ao longo do Danúbio, ainda não estava livre para agir contra ele.

Mas no final de 260 dC, outra rebelião séria aconteceu. Se a captura do imperador Valentiniano tivesse deixado as defesas do leste em total turbulência. Antioquia caiu nas mãos do avanço dos persas. Até que dois generais, Macrianus e Callistus (cujo apelido era & # 8216Ballista & # 8217), reuniram o que restava das tropas romanas e derrotaram o rei persa Sapor em Corycus, interrompendo seu avanço e forçando-o a se retirar para trás do Eufrates.

Destes dois generais romanos, Macrianus decidiu que era o momento certo para desafiar Galieno e o governo de Galieno. Embora, sabendo-se muito velho, ele nomeou não a si mesmo, mas seus dois filhos, Fulvius Iunius Macrianus e seu e Fulvius Iunius Quietus, como imperadores do leste, com Antioquia como sua capital.
Essa rebelião ganhou amplo reconhecimento na Síria, Egito e Ásia Menor (Turquia).

Mas então eles cometeram um erro vital ao marchar contra Galieno. Com Quietus ficando para trás para supervisionar o governo de seu império, seu irmão e seu pai lideraram suas tropas para o oeste para tomar o poder.

Galieno, no entanto, enviou seu general Domiciano contra eles e eles foram derrotados e mortos nos Bálcãs.

Galieno encontrou um raro aliado em Odenato, o poderoso príncipe de Palmira, concedendo-lhe o comando dos exércitos no leste. Imediatamente Odenathus atacou Quietus, o rebelde remanescente, em Emesa e o derrotou.

A morte de Quietus apenas viu mais um pretendente ao trono surgir, já que Mussius Aemilianus, o governador do Egito, que havia apoiado Macrianus e Quietus, agora era aclamado imperador. Mas em 262 DC ele também foi derrotado pelo general Teódoto e executado.

Também em 262 DC, Odenathus lançou uma campanha de cinco anos contra os persas, reconquistando grande parte da Mesopotâmia e da Armênia.

No oeste, Galieno, tendo recuperado pelo menos algum controle limitado sobre seus territórios, partiu para esmagar Póstumo na primavera de 265 DC, avançando profundamente na Gália.

Póstumo, conhecendo suas forças inferiores, evitou seu atacante, não garantindo-lhe uma batalha campal. E assim, sem ser capaz de lidar com aquele golpe esmagador importantíssimo, Galieno não conseguiu derrotar seu inimigo esquivo. E Galieno & # 8217 a má sorte eterna o alcançou novamente, quando ele foi gravemente ferido nas costas por uma flecha durante esta campanha. E assim, com seu comandante supremo acamado, a campanha teve que ser abandonada.
Isso deixou Póstumo como o governante indiscutível do & # 8216 Império Gálico & # 8216.

No leste, depois de vitórias notáveis ​​contra os persas & # 8211, principalmente derrotando os persas em Ctesiphon em 266 DC -, Odenathus foi premiado com o título de imperator por Gallienus.

Em seguida, Odenathus partiu para a Ásia Menor (Turquia), onde expulsaria os invasores godos. Mas, infelizmente, ele não encontraria muita alegria em sua glória recém-descoberta em suas muitas vitórias, pois foi assassinado em 267 DC.
Como seu filho mais velho também foi morto, sua posição caiu para sua viúva Zenobia, que governava por meio de seu filho Vaballathus.

Com a morte de Odenathus e # 8217, Galieno parecia ter chegado à decisão de que havia chegado o momento de pôr fim ao poder de Palmira. Alguns rumores duvidosos até sugeriam que ele estava por trás do complô que causou a morte de Odenathus.

O prefeito pretoriano Heráclio, a quem o imperador agora enviou para esmagar Palmyra, foi facilmente derrotado. E Palmyra ainda desempenharia um papel de liderança nos próximos anos da história romana após a morte de Galieno e # 8217.

Mas o próprio Galieno teria de lidar com problemas muito maiores do que a rainha de Palmira Zenóbia ou o & # 8216Gálico & # 8217 imperador Póstumo.
Em 268 DC, uma ameaça deveria surgir, a qual ameaçaria derrubar todo o império. A maior invasão gótica até agora atingiu os Bálcãs. Os Heruli marítimos abasteciam uma frota que transportava vastos exércitos ao longo da costa do Mar Negro para desembarcar na Trácia e na Macedônia. Outras enormes forças cruzaram o Danúbio na Moésia.

Procurando salvar Atenas, Galieno marchou para o leste. Ele não conseguiu evitar o saque da cidade antiga, mas mesmo assim encontrou a principal força gótica em Naissus e a derrotou na terrível batalha de Naissus, a batalha mais sangrenta do século III, que deixou de trinta a cinquenta mil godos mortos em o campo (268 AD).

Tendo talvez salvado o império do esquecimento, Galieno poderia ter desferido um golpe devastador nos godos ao caçar e derrotar suas forças restantes.

Mas mesmo neste breve momento de glória, Galieno & # 8217 deveria ter que correr mais uma vez para desafiar outro pretendente ao seu trono. Desta vez, o seu general Aureolus, que tinha ficado em Mediolanum (Milão), para se proteger de qualquer ataque de Postumus, foi quem o traiu.

Os detalhes precisos da traição de Postumus & # 8217 parecem obscuros. He appeared to try and change sides Postumus ‘Gallic Empire’ in early AD 268. And yet, there was not even an attempt by Postumus to come to his aid, when Gallienus marched against him. More so, having withdrawn into Mediolanum, after suffering a defeat at Ponirolo, Aureolus pronounced himself emperor.

But Gallienus was not to gain victory over Aureolus. The Danubian military elite had finally had enough of the emperor they had never liked. A plot was hatched among the praetorian prefect Heraclianus and a group of high ranking commanders. Among these officers were the future emperors Claudius Gothicus and Aurelian.

And so on a night in September AD 268, at the siege of Mediolanum, the alarm was suddenly raised in the camp of the emperor. In the brief moment of confusion, Gallienus was struck down in the dark as he emerged from his tent.

As a last gesture of disrespect to this, most unfortunate of emperors, the Romans should lay Gallienus to rest not in one of the great mausoleums in Rome, but in a tomb nine miles south of the capital, along the Via Appia.
Alas, he was deified by the senate by request of Claudius II Gothicus, one of the men who had brought about his assassination.


Portraits of Odaenathus Edit

Odaenathus king of Palmyra is a much celebrated figure in Roman history, credited with saving the Empire from the Persian monarch Shapur I. Sadly, we do not know how he looked like, but we do have portraits that are more likely to represent him than others. Some of those sculptures are lost, and we only have photos of them. This article traces every single possible depiction of the king, and clarify what portraits do not represent him despite being promoted as such more than the ones that might be actual depictions. The article is definitely for lovers of obscure artifacts and antiquities, and was copy-edited by a member of the copy-edit guild to guarantee its reading quality. This is the second attempt after the first one few months ago failed to attract more than one reviewer.Attar-Aram syria (talk) 02:30, 14 May 2020 (UTC)

Comments by Dudley Edit

  • I would have a better portrait for the lead image.
  • "he defeated the Sasanian emperor of PersiaShapur I". PersiaShapur I is MOS:SEAOFBLUE.
  • "besieged him in his capital Ctesiphon in 263". If you mention the siege, you should say what the result was.
  • The account of Odaenathus's life in the first paragraph is brief and unsatisfactory. I suggest that it would be better to provide a summary of the lead to Odaenathus for the portrait article.
  • "which is fitting of Shapur's description in the thirteenth Sibylline Oracle" This is ungrammatical. Maybe "which fits Shapur's description in the thirteenth Sibylline Oracle".
  • More to follow. Dudley Miles (talk) 22:18, 4 June 2020 (UTC)
  • "presided over Palmyra's apogee". This is unreferenced and controversial. Most historians would say that the apogee was under Zenobia.
  • "Mosaic panels found in Palmyra might have a depiction of Odaenathus" I am not clear what the purpose is of this sentence. They might have a depiction of anyone.
  • "Odaenathus belonged to an important Palmyrene family and became the ruler "ras" of Palmyra in the 240s." This is vague. What does "ras" mean? Was he appointed "ras" by the Roman emperor?
  • "After a successful campaign in 263, where Odaenathus besieged the Persian capital Ctesiphon,[5] and resulted in the eviction of the Persians out of the Roman provinces they conquered,[6] he assumed the title of King of Kings in 263 and declared his son Herodianus co-ruler." This is ungrammatical and clumsy. Maybe "In 263 Odaenathus besieged the Persian capital Ctesiphon[5] and evicted the Persians out of the Roman provinces they conquered.[6] In the same year he assumed the title of King of Kings and declared his son Herodianus co-ruler."
  • The more I read of this article the more doubtful I am that Wikipedia is the right place for it. It is too technical for a general readership, and it is very unlikely that specialists will come across it. Have you tried submitting it to a scholarly journal? Dudley Miles (talk) 14:02, 6 June 2020 (UTC)
  • "photos of it survive". I think you should say "photographs".
  • "Alexander the Great of Macedon". I do not think you need "of Macedon".
  • "This tessera is at the museum in Damascus". Should be "This tessera is in National Museum of Damascus. Similarly the next two tesserae should be described as "in Damascus Museum".
  • "on macroscopic observations". O que isto significa?
  • At the start of the article "the king of Palmyra from 260 to 267". This should be 260 to 267 CE (or AD). Dudley Miles (talk) 11:30, 8 June 2020 (UTC)
  • Apoio, suporte. Looks fine now. You might try submitting the article to the WikiJournal of Humanities at [2]. This accepts submission of Wikipedia articles and publishes them after peer review by experts. Dudley Miles (talk) 17:53, 8 June 2020 (UTC)

FunkMonk Edit

  • So now that image we found on Flickr has finally come to good use! I'll review soon. FunkMonk (talk) 17:07, 19 June 2020 (UTC)
  • Link names of places and people in captions?
  • Mention museums in all captions for artifacts?
  • There are some duplinks.
  • "Odaenathus belonged to an important Palmireno family and was elected as "ras" (lord) of Palmyra by the city's council in the 240s." Quite a few names and term here that are not linked at first mention in the article body. I wonder if ras should link to anyone, would Rais be misleading?
  • "As a Roman city on the borders with Persia, Palmyra was affected by the constant war between the two empires,[3] which culminated in 260 with the defeat and capture of the Roman emperor Valerian by the Persian Sasanian emperor Shapur I" Here Roman is only linked at second mention, and could Shapur I be linked?
  • "assumed the title of King of Kings" King of Kings also has an article, wonder if it is relevant.
  • "Germanic raiders" Link?
  • "A few small clay tesserae" Link term?
  • It seems most of the intro is a repeat of the overview section, more so than a summary about the subject itself, which are the portraits? I wonder if it could be more balanced?
  • "Depicting a "strong, severe personality"" According to who? Such direct quotes should probably get in text attribution.
  • "and the Istanbul specimen is 40 centimetres" Isn't specimen more properly used for biological examples?
  • "Ingholt concluded that the heads should be dated to 250, and represent Odaenathus I" Represented?
  • Any info on where and when the Copenhagen and Istanbul heads were found?
  • "Three head sculptures were excavated from a hexagonal tomb in Palmyra's northern necropolis by its head of antiquities, Khaled al-As'ad" Dates?
  • Having read a few of the first examples, it is unclear to me when and by who each was claimed to depict Odaenathus, maybe it could be stated clearer for each of them?
  • It is also a bit difficult to figure out where to look for when these claims were doubted, and where one overall section begins and ends. Maybe this would become clearer if you could make more top level sections so that for example limestone portraits are broken more clearly away from Marble portraits with a line, so that the conclusion section is more easily seen as belonging within the former section? Then also the Tesserae portraits could begin after a line as their own section, etc.? In that regard, the "Portraits" top level section is perhaps redundant, since the article is already called Portraits of Odaenathus?
  • "drawing on exclusively on macroscopic" First on is unnecessary.
  • "found uma material indicating the presence" Not sure if the a is necessary.
  • "Mosaic of the tiger hunt" You put this title in italics and with capitals in the article body, shouldn't it be in the caption too?
  • "the tigers are Panthera tigris virgata and were once common in the region" maybe ", which were once common"?
  • Yu link Hellenistic at the last instead of first mention.
  • "he most likely portraits are two marble heads depicting a man in a royal diadem, and an eastern royal tiara, in addition to Palmyrene tesserae of a bearded king wearing a diadem." I think this could maybe also be made clearer in their individual sections?
  • Apoio, suporte - nice to see an article from you strictly about art also! I think the new section layout makes the article much easier to navigate. FunkMonk (talk) 22:21, 29 June 2020 (UTC)

Image review Edit

  • All images appear to be free and correctly licensed. However, I am seeing sandwiching in the "In the Damascus and Palmyra museums" (see MOS:IMAGELOC). buidhe 03:19, 27 June 2020 (UTC)

Coord note Edit

  • I don't see a source review and I'm going to add this to the urgents list for another comprehensive review. Also @Buidhe: over the image concerns, are you satisfied? --Ealdgyth (talk) 14:43, 7 July 2020 (UTC)

SG notes Edit

I fixed a surprising number of faulty hyphens to WP:ENDASHes . there may be more. External images belong in external links. Sandy Georgia (Talk) 04:12, 10 July 2020 (UTC)

Thanks for fixing the hyphens. As for the external images, I disagree. They do not belong in external links, they are not an extra thing a reader can look at, but essential for the article. If they belong in the external links, then why does the Template:External media exist?. Those images are very important for understanding what the article is talking about as I describe the features of each portrait which will require the reader to open the link and see the image. Putting these images in the external links will reduce the possibility that a reader will see them or understand fully what is being explained in the text Oppose, external links do not belong in articles. WP:LAYOUT, sections which contain material outside Wikipedia (including "Further reading" and "External links") should come after sections that contain Wikipedia material. Sandy Georgia (Talk) 13:37, 25 July 2020 (UTC) Why do the template external media exist? As I explained, these materials are essential for each section and the good delivery of information is more important. Anyway, external media is exempted from the rules regarding external links, rendering your argument for oppose invalid. You can find this mentioned in note 2 in the Wikipedia:External links, which states: "With rare exceptions, external links should not be used in the body of an article.[2]"- these exceptions are clarified as: "Other exceptions include use of templates like external media, which is used only when non-free and non-fair use media cannot be uploaded to Wikipedia". --Attar-Aram syria (talk) 14:46, 25 July 2020 (UTC) (edit conflict after you signed post) Could you please sign your posts? Otherwise, when the Coords read through the FAC, it is difficult to know who said what.

  • Why is the image of B2727/9127 needed? It isn't specifically discussed in text, and it's not clear (to me) that it differs significantly from the Wikipedia Commons image of B2726.
  • Presumably the Benaki Museum portrait is the 36361 mentioned in text? Can that info be added to the external image?
  • Why do we need five external images from the l'Institut Français d'Archéologie du Proche-Orient ?

Source review Edit

Source review - spotchecks not done

  • Some of the details in the lead don't appear to be cited anywhere - for example, that he ruled with imperial consent
  • How are you ordering multiple works by the same author?
  • Butcher 1996: why not cite this to the book itself, rather than a book review?
  • de Blois: can you verify that the given series name is correct?
  • Fortin: is the given publisher for the original or the translation?
  • Double-check that all non-English publications include language
  • Kollwitz includes a location but most other sources don't
  • What makes Michałowski a high-quality reliable source? Nikkimaria (talk) 22:00, 11 July 2020 (UTC)

Johnbod Edit

  • Starting to read through. Looks good at first glance. I did a hyphen run but they seem to have been fixed. Johnbod (talk) 17:32, 16 July 2020 (UTC)
  • A stronger image at the top would be good.
  • The "Overview" is rather repetitious of the lead.
  • Pretty unclear: "The theory about Odaenathus I's existence was abandoned in 1985, when an inscription was published by the archaeologist Michael Gawlikowski which demonstrated that Odaenathus I was identical to King Odaenathus.[32]

The archaeologist Klaus Parlasca rejected Ingholt's hypothesis, and considered the two heads fragments of a funeral kline (sarcophagus lid)." - Which bits of "Ingholt's hypothesis" - the dating or the subject?

  • Read down to the marbles. More later. Johnbod (talk) 03:06, 17 July 2020 (UTC) Did you want to add anything else, Johnbod? We really need to wrap this on up. Cheers, Ian Rose (talk) 11:52, 30 July 2020 (UTC) Sorry, yes. You seem to have enough supports, and I was heading that way, so please don't wait for me, Johnbod (talk) 14:03, 30 July 2020 (UTC)

Comments from Mike Christie Edit

I'll copyedit as I read through please revert anything you disagree with.

  • Several limestone head portraits from Palmyra were identified by several twentieth-century scholars as depicting Odaenathus, based on several criteria, such as the size of the portrait and the presence of a wreath. The latter element, however, was not special in Palmyrene portraits, as priests were also depicted with wreaths. Further research on the limestone portraits indicates that these pieces were funerary objects depicting private citizens. This is from the lead. I think it could be improved as a summary of the "Limestone sculptures" section of the article: it only summarizes the first two sections.
  • A separate point about this paragraph: you present the refutation of the arguments that these portraits were of Odaenathus as definitive, but I know that academic arguments are not easily killed. Are the refutations cited considered by scholars to be definitive? Or are they merely the most recent published arguments? Por exemplo. Kollwitz and Parlasca disagree on one of the sculpted heads are we sure Parlasca's opinion is accepted? If not, I think we should be less definite in the language -- e.g. "More recent research" and "these pieces were probably. " and so on. And there's no counter-argument given for the image in the Benaki museum.
  • I'd retitle the "Overview" section "Background" -- it's not an overview of the article it's background information for understanding the article.
  • I think it's best to avoid "noted" or "noting" when giving archaeologists' opinions to note something implies that it is unquestionably true, not an opinion. The article uses "note" in several places some are clearly factual, but a few seem to be opinions:
  • Müller, noting the Copenhagen head's moving posture.
  • Frederik Poulsen noted that the wreath on the Copenhagen head is reminiscent of.
  • Gawlikowski suggested that the heads depicted three men from the same family, and noted that their excavation from a tomb, and their remarkable resemblance to the portraits in Copenhagen and Istanbul, confirm that the latter two were also funerary, and not honorary, objects
  • The authors of the RTP noted a beard -- the next sentence says Gawlikowski disputed that there was a beard, so this is definitely an opinion
  • Gawlikowski considered it likely that the portrait depicts Odaenathus, noting that the lack of a tiara (which made Balty hesitatant in his identification as Odaenathus) is offset by the royal diadem
  • Gawlikowski disagreed, noting that the face is youthful
    • The sculpture has a minimum of individuality with the lack of articulation in the modelling of the face, the expressive vacuity of the eyes, and the rigid, stylized treatment of the facial hair. What follows "with" uses "the" for the three characteristics listed, which sounds wrong because these characteristics have not been previously mentioned. Suggest "The sculpture has a minimum of individuality: the modelling of the face lacks articulation, the eyes are expressionless, and the facial hair is rigid and stylized".
    • Both portraits are influenced by a standard artistic model, which (given the massive, square skull) may have been the Gallienic model for the Damascus portrait the model was modified to incorporate features typical of Palmyrene portraiture I don't understand this. Why does a massive square skull imply that Gallienus was the model? And it took me a minute to work out what was meant by "Gallienic model" it might be better to rephrase to say "Gallienus" specifically.
    • The layout of the images on the right edge is quite confusing. B2726/9163 is positioned in the "In the Damascus and Palmyra museums" section, so it was a while till I noticed that it's actually from the hexagonal tomb. I amended the caption to make that unambiguous, but you could also move the "External image" templates to the left of each paragraph, which would make it easier to keep the images with the sections they relate to.
    • I assume no pictures of C1519 or B 459/1662 are available? Or of the Panel of Bellerophon?
    • Acquired by the Xydi family in 1989, it was moved to the museum a decade later. The head was acquired commercially and no information about its exact excavation location in Syria is known : unless the Xydi family is notable in some way, I'd suggest "The head was acquired commercially in 1989, and no information about its exact excavation location in Syria is known it was moved to the museum a decade later."
    • How was the tiara portrait lost? I think this article should give the fate of the piece if it can be sourced.
    • another headdress piece that slipped under the turban's rim : I don't know what "slipped under the turban's rim" means.
    • The major reference for Palmyrene tesserae is the Recueil des Tessères de Palmyre (RTP) : the source you give for this is fine, but I'd suggest also citing the RTP itself at this point, since a curious reader may want to look for that source. Did you miss this one? Just a suggestion but I think it would help the reader. Mike Christie (talk - contribs - library) 11:12, 28 July 2020 (UTC)
    • similar in style to the portrait of Herodianus on the lead token : is Herodianus' token in the RTP? If so I'd give the RTP number here.
    • Suggest saying "Caspian tiger", which seems to be an uncontroversial name, rather than Panthera tigris virgata in addition to being easier for a reader to understand, it appears that the separation of the species is debatable so the scientific name may not last.
    • Is there a transcription for the full inscription on the Tiger Hunt mosaic?
    • Several of the citations appear to be to chapters in books, but don't have page numbers for the chapters. I don't think it's compulsory but it's certainly a convenience for the reader, so you might consider adding them. The ones I see are:
    • al-As'ad, Khaled (2002).
    • al-As'ad, Khaled Briquel-Chatonnet, Françoise Yon, Jean-Baptiste (2005).
    • Balty, Jean Charles (2005).
    • Charles-Gaffiot, Jacques Lavagne, Henri Hofman, Jean-Marc, eds. (2001).
    • Ingholt, Harald (1976).
    • Parlasca, Klaus (1989).
    • Sartre, Maurice (2005).
    • Most of the above are fairly minor points and I think can be easily addressed. Mike Christie (talk - contribs - library) 14:35, 25 July 2020 (UTC)

      Struck several points above will look at the rest in the morning. Mike Christie (talk - contribs - library) 01:57, 28 July 2020 (UTC) Replied on the remaining points. Mike Christie (talk - contribs - library) 11:13, 28 July 2020 (UTC)

      Apoio, suporte. All points resolved. This is a fine article. Mike Christie (talk - contribs - library) 23:47, 29 July 2020 (UTC)


      He Got The Look

      Музей: Altes Museum, Staatliche Museen zu Berlin

      "Emperor Gallienus" (253/260), автор – UnknownAltes Museum, Staatliche Museen zu Berlin

      We’ve all seen them – groups who all wear the same T-shirt, and neighbours whose kids all have the same haircut. Well, in Ancient Rome it was no different .

      This portrait of the Emperor Gallienus (253–268 C.E.) shows the ruler of Rome .

      . with a tidy cut, his hair lifelike and close to his head with accurately modelled forelocks.

      This was not the first bust to look like this. And Gallienus knew that. With this hairstyle he was quite deliberately following in a tradition that went back to the first Roman Emperor, Augustus.

      Emperor Augustus (31 BCE–14 CE) was a past master of what we today call “branding”. He broke with the artistic styles of past rulers and went for a timeless, idealised look:

      Evenly cut hair, tidy forelocks and an expression of regal sublimity on his face – for the rest of his reign all statues of him looked almost the same. Many Roman citizens and his heirs as well took their lead from his style. It’s what we call dynastic portraits.

      About 250 years later Emperor Gallienus chose this hairstyle too. Porque? It made him look like a direct descendant of the first Roman Emperor.

      . and with his trendy beard, like the first hipster in history.
      consulte Mais informação


      Gallienus

      Publius Licinius Egnatius Gallienus was made Augustus shortly after the accession of his father, Valerian, in 253 CE. After his father's capture in 259 by the Sasanian king Shapur, Gallienus instituted a series of military and civic reforms that were successful, however briefly, in defending the empire against Germanic invaders and in encouraging a Neoplatonic "Renaissance." In the midst of a series of victories against a new outbreak of Germanic invasions, Gallienus was murdered by a group of his officers.

      Reviled by patrician historians for his exclusion of Senators from military honors and later vilified by Christian historians willing to ignore and invent facts in order to add "ungrateful son" to Valerian's list of woes, his reputation suffered further when even Julian II took a turn at badmouthing Gallienus in The Caesars.

      In any case, they're all dead now.

      My Coins of Gallienus and Family with or without thumbnails. (In either case, nothing's for sale.) It includes coins in the name of Gallienus, his wife Salonina, and their sons Valerian II and Saloninus.

      Alternately, some coins of the Republic with or without thumbnails, also not for sale.

      And, another money pit, a very sketchy Imperial Portrait Gallery on the coins of Alexandria with or without thumbnails. Of course, not for sale.

      For added fun, I've got another site, The Attic, where some of my odds and ends are collected.

      Glutton for punishment, I've begun a blog as a place to think aloud about the collection, collecting, &c.


      Under Trajan, the Roman Empire reached its maximum expansion. This meant a new condition of well-being for Roman society, which, both in Rome and in the provinces, allowed the emergence of a vast middle class, capable of expressing its needs and its own taste in the artistic field.

      At that time, the Roman state still had a widely shared semblance of a "presidential republic" to justify the state of affairs at the time of Trajan, everything was focused on the observance of the laws and on consensus, cemented by solid financial security and on broad economic and commercial development.

      Imperial portraits Edit

      A new type of imperial portrait was created on the tenth anniversary of Trajan's rule, the so-called "portrait of the decennial". Seemingly devoid of emotion, this is a typical example of the realism of Roman private portraits: a simple and objective image with firm and calm features, however highlighting the authority and dignity of the subject. A merging is seen between two previously separate types of portraiture the official, honorary, portrait, and the private, often funerary, portrait.

      This attitude towards the figure of the emperor is seen in his depictions on Trajan's Column. Among the many small images, that of Trajan's conversation with one of his commanders (perhaps Lucius Licinius Sura) during the Second Dacian War stands out. With great formal simplicity, the emperor is depicted nonchalant while explaining a plan to the general, fixing him in the eyes and relaxing the palms of hands in front of him, according to an intense relationship of trust and respect between him and the subordinate, of an intelligent and virile conversation, devoid of any rhetoric or courtesy.

      Trajan's Column Edit

      The reliefs of Trajan's Column produced in this period are considered not only masterpieces of Roman civilization, but of ancient art in general. [1]

      The spiral-shaped column covered with reliefs was an absolute novelty in ancient art and became the most avant-garde arrival point of the Roman historical relief. The artist of the column frieze had in fact fully assimilated Hellenistic (and classical) art, further developing it in the wake of the Roman historical narrative, with motifs taken from the immediacy of life. [2]

      Trajan's Dacian Wars (from 101 to 102 and from 105 to 107) are narrated in the historical relief, for about two hundred continuous meters without repetition. [3] The expressive style is also new, with a very low relief, so as not to alter the architectural line of the column. It is often highlighted by a contour furrow and rich, expressive variations to effectively render the effect of the different materials (fabrics, hides, trees, armor, melts, rocks, etc.). The artist most likely had to copy a drawn model on the large marble cylinders already in place.

      Certainly the relief was made even more expressive by the polychromy and the metal inserts used for the weapons. The reading of the scenes was facilitated by its location in a courtyard between the two loggias of the libraries in Trajan's Forum.

      The value to the scenes on the Column is not limited to their technical aspect. The figures in Roman historical reliefs, from the painting in the Esquiline Necropolis to the reliefs of Ara Pacis, are technically impressive, but lack a certain human element that makes them relatable and compassionate. Trajan's Column, on the other hand, is full of narrative values, which make the sacrifice scenes and battles feel full of action and glory. Tragic scenes, such as mass suicides or the deportation of entire families, are represented with drama and pity. The sense of human respect for the beaten enemy is a legacy of Greek culture, which will be found up to the Meditações by Marcus Aurelius about the Sarmatians.

      Sarcophagi Edit

      The production of marble sarcophagi adorned with mythological reliefs began in this era. The sarcophagi could be decorated on four or, more often, on three sides, depending on whether they were leaning against a wall (traditionally an Italian placement) or placed in the center of a sepulcher (as was traditional in Asia Minor).

      Other sculptures Edit

      Trajan oversaw the installation of many sculptures. This is evident as the coins of the time depict Trajan's Forum rich in statues and reliefs.

      In the Arch of Constantine, there is a long frieze from the Trajan era broken into four sections, but originally almost certainly part of a single relief. It is full of vibrant high-relief figures and is closely connected with the art of the Column. The Arch of Trajan at Benevento (from 114) depicts citizens benefiting from the subsidies of the Institutio Alimentaria, a provision taken in 103 by Trajan to provide relief for the needy children of Rome.

      Trajan's Forum was the complex that grandly completed the urban planning of the Imperial Fora, to allow the capable administrative, commercial, judicial and political functioning of the capital of the empire. The construction opened up a large public spaces complete with the Basilica Ulpia. The Forum was cut into the Quirinal Hill, and Trajan's Market was constructed to exploit the available space in an articulated way, with several levels and an complex of offices and administrative spaces.

      Noteworthy was the production of arches, such as the aforementioned arch of Benevento, one celebrating the opening of the Via Traiana in 114, and the Arch of Trajan of Ancona in 115.

      In Rome and in the other Italian cities, the presence of paintings from this period is very scarce. The best examples of pictorial decorations found in the Empire that date back to the time of Trajan are found in Vienne, Magdalensberg, Aquileia, Carnuntum, Aquincum, Sabaria, and Scarbantia. This indicates that the provinces were flourishing during this time as well.

      In the last years of Trajan's reign (114 - 116), the Philopappos Monument was erected in Athens on the top of the hill in front of the Acropolis. The architecture is inspired by Syrian, Commagene, and Lycian works, with Greek influenced moldings and a frieze that shows a relationship with the historical reliefs in Rome. This demonstrates the unity and mutual cultural exchange now active between Rome and the provinces, even the most advanced ones.

      In Dacia, infrastructure was built during the military campaigns, among which remains Trajan's Bridge over the Danube. This is the longest masonry bridge ever built. A large memorial was also erected for the fallen in the wars and the celebration of the final victory. This was the Tropaeum Traiani in the Romanian town of Adamclisi. It is circular, according to the Roman funeral model. The reliefs on the metopes of the frieze and the battlements are particularly interesting because they demonstrate that local workers used iconographic models from Rome.


      Harvard Art Museums / Fogg Museum | Bush-Reisinger Museum | Arthur M. Sackler Museum

      This subject’s furrowed brow and close-cropped hair, rendered with simple chisel marks, place this portrait in the third century, a time of prolonged political upheaval, when Roman emperors were proclaimed by the military rather than the Senate. The head seems to resemble coin portraits of Macrinus (r. 217–18), who was emperor for eighteen months before he was deposed (see coin 31). Although ancient sculptures often lack noses and other parts prone to breaking when the statues fall, the damage to the eyes and nose here appears to be deliberate and may be the result of a damnatio memoriae. Declared an enemy of the Roman people, disgraced rulers such as Macrinus had their names removed from inscriptions and their images defaced. Such mutilation, which does not completely destroy the likeness, draws attention to the act of censure.

      Identification and Creation Object Number 1949.47.138 Title Bearded Man, Possibly Emperor Macrinus Classification Sculpture Work Type head, sculpture Date early to mid 3rd century CE Places Creation Place: Ancient & Byzantine World, Europe Period Roman Imperial period Culture Roman Persistent Link https://hvrd.art/o/291724 Location Level 3, Room 3700, Ancient Mediterranean and Near Eastern Art, Roman Art

      View this object's location on our interactive map Physical Descriptions Medium Luna marble Technique Carved Dimensions 26 cm h x 17 cm w x 22 cm d (10 1/4 x 6 11/16 x 8 11/16 in.) Provenance [Jandolo, Rome, by 1924], sold to [Brummer Gallery, New York and Paris, 1924-1949], sold to the Fogg Art Museum, 1949. Acquisition and Rights Credit Line Harvard Art Museums/Arthur M. Sackler Museum, Alpheus Hyatt Purchasing Fund Accession Year 1949 Object Number 1949.47.138 Division Asian and Mediterranean Art Contact [email protected] The Harvard Art Museums encourage the use of images found on this website for personal, noncommercial use, including educational and scholarly purposes. To request a higher resolution file of this image, please submit an online request. Descriptions

      Published Catalogue Text: Stone Sculptures: The Greek, Roman and Etruscan Collections of the Harvard University Art Museums , written 1990
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      The head is a badly battered masterpiece. Most of the nose, the areas of the eyes, the ears, and the lower part of the beard around the chin are missing or damaged. Where preserved, the surfaces are in excellent condition, characterized by the beautiful, high polish of the skin.

      This powerful countenance has a superficial resemblance to several portraits identified as the Emperor Macrinus (A.D. 217-218) or, possibly, a high official of around A.D. 243. In the Harvard portrait, however, the forms are more solidified and the treatment of incised and sculpted hair is more pronounced and beautifully handled yet entirely devoid of life. This confirms a date near the last years of the Emperor Gallienus (A.D. 260-268) or even into the following decade.

      Both quality and condition have given this Roman portrait public popularity and scholarly attention, as the long list of exhibitions monographs, and articles suggest. Professor Hanfmann discovered the head in the basement storage of Harvard's Busch-Reisinger Museum, lying among the large lot of medieval and other, mostly architectural fragments purchased in New York a few months previously at the epic, four-part sale of the famous dealer Joseph Brummer's stock. The head's debut was in the 1950 exhibition of Ancient Sculpture that Professor and Mrs. Hanfmann arranged with the graduate students in ancient art. Full publication came in Professor Hanfmann's Latomus XI monograph, where the portrait was placed in the time of Valerian or Gallienus (A.D. 253-260, 260-268). The catalogues of two major exhibitions, Rose Art Museum, Brandeis University, 1968-1969, and the Ackland Art Center, University of North Carolina, April 5-May 17, 1970, confirmed these dates, with minor variations. Vagn Poulsen in 1974 was the scholar who first mentioned Macrinus the debate has continued and will do so.

      The use of Luna or Carrara marble localizes the portrait in the Latin West, presumably Italy. As emperor (A.D. 217-218), Macrinus never came closer to Rome than Chalcedon on the Bosphorus where he was overtaken by the soldiers of Elagabalus (A.D. 218-222) and killed, but he did have an extensive Roman Imperial coinage, and so his image was available in Italy. All this throws smoke in the face of the fact that the Brummer-Harvard portrait combines a type of "barbered head" with "plastic accentuation of each curl" (of the lower beard) (noted by Charlotte Robl, Ackland Art Center, 1970) which can only belong to the decades of transition to the Late Antique. Although more sensitive in spirit than the numismatic portraits of Claudius II (A.D. 268-270), Aurelian (A.D. 270-275), or Probus (A.D. 276-282), tough soldiers all, similarities in hair and beard have led to the date proposed here. The subject was a private person, like the men of success and intellect represented on the big sarcophagi of the time.

      Cornelius Vermeule and Amy Brauer

      George M. A. Hanfmann, An Exhibition of Ancient Sculpture, exh. cat., Fogg Art Museum (Cambridge, MA, 1950), p. 17, não. 50

      George M. A. Hanfmann, "Observations on Roman Portraiture", Latomus, Revue d'Etudes Latines (Brussels, Belgium, 1953), XI, pp. 17-25, pl. III, figs. 5-6

      Art of the Late Antique from American Collections, Rose Art Museum, Brandeis University (Waltham, MA, 1968), p. 48, no. 10, pl V

      H. Wiggers and Max Wegner, "Caracalla bis Balbinus", Das romische Herrscherbild, Mann (Berlin, Germany, 1971), vol. II, part I, p. 137

      Ancient Portraits, Ackland Art Museum (Chapel Hill, NC, 1973), no. 23 (C. Robl)

      Vagn Poulsen, Les portraits romains II, Ny Carlsberg Glyptotek (Copenhagen, Denmark, 1974), p. 139, under no. 138

      Marianne Bergmann, Studien zum romischen Portrat des 3. Jahrhunderts n. Chr, Habelt (Bonn, Germany, 1977), p. 123

      George M. A. Hanfmann and David Gordon Mitten, "The Art of Classical Antiquity", Apollo (May 1978), vol. 107, não. 195, pp. 362-369, p. 366

      Cornelius C. Vermeule III, Greek and Roman Sculpture in America, University of California Press (Berkeley and Los Angeles, CA, 1981), p. 370, no. 321

      David Gordon Mitten and Amy Brauer, Dialogue with Antiquity, The Curatorial Achievement of George M. A. Hanfmann, exh. cat., Fogg Art Museum (Cambridge, MA, 1982), p. 15, não. 53.

      Susan Wood, "A Too-Successful Damnatio Memoriae: Problems in Third Century Roman Portraiture", American Journal of Archaeology (1983), 87, pp. 489-496, pls. 66-69

      Dieter Salzmann, "Die Bildnisse des Macrinus", Jahrbuch des Deutschen Archaologischen Instituts, Walter de Gruyter and Co. (Berlin, Germany, 1983), Band 98, pp. 362-363, fig. 11

      Klaus Fittschen and Paul Zanker, Katalog der romischen Portrats in den Capitolischen Museen und den anderen kommunalen Sammlungen der Stadt Rom, I, Verlag Philipp von Zabern (Mainz, Germany, 1983), p. 112, under no. 95

      Dieter Salzmann, Spätantike und frühes Christentum, Liebieghaus Skulpturensammlung (Frankfurt, Germany, 1983), pp. 384-385, no. 4

      Kristin A. Mortimer and William G. Klingelhofer, Harvard University Art Museums: A Guide to the Collections, Harvard University Art Museums and Abbeville Press (Cambridge and New York, 1986), p. 110, não. 122, ill.

      Susan Wood, Roman Portrait Sculpture 217-260 AD, The Transformation of an Artistic Tradition, E. J. Brill (Leiden, 1986), pp. 31, 32, 70-72, 95-96, 123, pl. XXV, fig. 37 (Macrinus?)

      Cornelius C. Vermeule III and Amy Brauer, Stone Sculptures: The Greek, Roman and Etruscan Collections of the Harvard University Art Museums, Harvard University Art Museums (Cambridge, MA, 1990), p. 155, no. 142

      Dialogue with Antiquity: The Curatorial Achievement of George M.A. Hanfmann, Fogg Art Museum, 05/07/1982 - 06/26/1982

      Art of the Late Antique from American Collections, Rose Art Museum, Brandeis University, Waltham, 12/18/1968 - 02/16/1969

      Ancient Portraits, William Hayes Ackland Memorial Art Center, Chapel Hill, 04/05/1970 - 05/16/1970

      Roman Gallery Installation (long-term), Harvard University Art Museums, Cambridge, 09/16/1999 - 01/20/2008

      Gods in Color: Painted Sculpture of Classical Antiquity, Harvard University Art Museums, Cambridge, 09/22/2007 - 01/20/2008

      Re-View: S422 Ancient & Byzantine Art & Numismatics, Harvard Art Museums/Arthur M. Sackler Museum, Cambridge, 04/12/2008 - 06/18/2011

      32Q: 3700 Roman, Harvard Art Museums, 11/16/2014 - 01/01/2050

      Art Talk: Erased!

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